| |
| Здравствуйте, это блог архитектора Андрея Бархина. Архитектура. Black&white. ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif?v=92.1) retro_arch 152 Красота русской архитектуры rus_arch 225 Португалия и Испания portu_spain 257 Неоклассическая архитектура neoclassic_arch 301 Эпоха Возрождения 16_centure_ru 500 Архитектура ночью arch_at_night 549 Барокко baroque_art 613 Готическая архитектура arch_gothique 656 Музеи мира art_museums 681 Фрески affresco 751 Зарубежная архитектура 20 века mcm_arch 824 Сам я френжу, если нахожу интересные фотографии архитектуры или природы. Если вы зафрендили мой жж, и вам непременно хочется, чтобы и я вас зафрендил,
пишите сюда в комменты. | |
|
| Где, по Вашему, проходит граница между «традиционной» и «современной» архитектурной парадигмой, есть ли некая зона компромисса или такой компромисс разрушителен? Можно было бы считать, что подобный компромисс эстетических идей однажды уже находил определенное выражение, таким был стиль Ар-Деко 1920-30-х годов. ( Read more... )Считаете ли Вы для себя возможным работать над одними проектами в «традиционной» архитектуре, а над другими в «современной»? Если да, то чем бывает обусловлен выбор? Конечно же, возможно работать в двух стилях одновременно и параллельно. ( Read more... )Существуют ли, на Ваш взгляд, типологические и функциональные ограничения для применения языка «традиционной» архитектуры сегодня? Если да, то какие актуальные задачи невозможно или затруднительно решить в ее рамках?Ответ очень прост – выбор определяется уместностью. ( Read more... )Что для Вас «традиционная» или классическая архитектура — воспроизведение деталей, их сочетаний и приемов, соответствующих определенному историческому периоду, или Вы рассматриваете ордерные формы как набор раз и навсегда сложившихся универсалий?Рождение образа в классике коренным образом отличается от того, как возникает образ в современной архитектуре. Однако в контексте трагической для искусства истории ХХ века, отказ от классической культуры не допустим. ( Read more... )Можем ли мы рассматривать классическую архитектуру в ряду так называемых исторических стилей: неорусского, неовизантийского, неоренессанса и других подобных?Я всегда любил русскую допетровскую архитектуру, не ограничивая свой инструментарий лишь рамками нормативного классицизма. ( Read more... )Дмитрий Бархин. | |
|
| АРХ МОСКВА 2012 25 мая, пятница
16.00 – 17.30Круглый стол «Тенденции. Историзм». Модератор: Максим Атаянц (Россия). Участники: Хосе Корнелио да Сильва (Португалия), Пьер Карло Бонтемпи (Италия), Михаил Филиппов, Михаил Белов, Дмитрий Бархин, Михаил Тумаркин экспозиция "Историзм" в 23 зале (3 этаж)http://www.archmoscow.ru/programm.html | |
|
| Российская академия архитектуры и строительных наук Научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры и градостроительства (НИИТИАГ РААСН) ПРОГРАММА международной научной конференции «ВОПРОСЫ ВСЕОБЩЕЙ ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ» К 20-летию РААСН 31 мая – 1 июня 2012 г. конференция состоится в здании РААСН по адресу: ул. Б. Дмитровка, 24, конференц-зал (3-й этаж) ( Read more... ) 1 июня, пятница( Read more... ) 15.00 Дневное заседание Ведущий - Игорь Андреевич Бондаренко Белинцева Ирина Викторовна Архитектура Сопота в контексте развития балтийских городов конца 19 – начала 20 вв. Ушакова Ольга Борисовна Границы распространения балтийского модерна и его реминисценции в других регионах Ивашко Юлия Вадимовна Особенности исследования модерна Украины на основе системно-структурного анализа Левошко Светлана Сергеевна Поиски «своего пути» нового поколения русских зодчих в Чехословацкой республике: творческие концепции и проектная практика, 1920-1930- е гг. Фоменко Светлана Юрьевна Русский архитектор-эмигрант В.М. Андросов, как храмостроитель в Сербии в 1920-1930-х гг. Маевская Марианна Евгеньевна Монументальность как неотъемлемая черта берлинской архитектуры XIX - XXI веков Бархин Андрей Дмитриевич Творчество И.А. Голосова в контексте мировой архитектурной моды 1920-30-х Подведение итогов 17.30 – Фуршет | |
|
|  каким одним словом выразить мысль, что здание "лишено исторических, образных цитат" - безассоциативный - ареминисцентный готов рассмотреть ваш вариант) | |
|
| И поистине, когда мы, созерцая прекрасную машину мироздания, видим, каких дивных красот она преисполнена и как небеса в своем постоянном круговороте сменяют в ней времена года на потребу естества и сами себя сохраняют сладчайшей гармонией своего размеренного хода, мы уже не сомневаемся в том, что, поскольку малые возводимые нами храмы должны быть подобны тому величайшему храму, который бог в бесконечной своей благости сотворил в совершенстве единым своим словом, мы обязаны придавать им все те украшения, какие только в наших силах, и строить их таким образом и в такой пропорции, чтобы все части, вместе взятые, доставляли глазам смотрящих некую сладостную гармонию и чтобы каждая отдельная часть сама по себе подобающим образом служила той цели, для которой она предназначена. Андреа Палладио Книга Четвертая. Вступительное слово к читателям  | |
|
|  http://oreshkin.livejournal.com/39682.htmlhttp://www.kommersant.ru/doc/306448мне кажется, что слухи о "крахе" русской архитектуры несколько преуменьшены, в том смысле, что тут скорее впору говорить об общемировом ценностном крахе, и любимая идея Постмодернизма об игре на контрасте с классикой подтверждает это наиболее очевидно - перед нами предстает полная деградация эстетического, и потому важно не парк разбивать на месте гостиницы Россия, а возводить нечто великое и совершенное, достойное конкурсов 30-х, работ Шехтеля, Кузнецова, Эрихсона | |
|
|  к вопросу о советском ар-деко | |
|
| ( Read more... )вопрос - а сколько было затрачено средств на создание сталинской Москвы? и стоило ли это того, как это можно оценить? говорят, построить Эмпайр Стейт билдинг - $500,000,000 это в ценах 2010 г, и я думаю МГУ стоил бы не меньше тут нужен некий показатель, обобщающий интенсивность туристического потока, стоимость недвижимости, состояние инфраструктуры и пр., то есть качество городской жизни тут все сводится к тому, в чем человек меряет жизнь, кто-то тратит все на глиняные* пушки, а кто-то на расписные вазы, и наши высотки наверное единственное хорошее, что осталось нам от той мрачной эпохи ( Read more... ) | |
|
|  sov art deco | |
|
|  к вопросу о советском ар-деко | |
|
| ( Read more... )давайте уточним, конструктивистскость постконструктивизма едва ли была только конструктивистской, или иными словами открытия кубизма, супрематизма стали оказывать влияние на архитектуру до конструктивизма (сов. авангардной архитектуры 1920-х), еще в 1910-е, более того эксперименты Райта, Хоффмана 1900-х, мастеров амстердамской школы 1910-20-х а также целый ряд построек 1910-х в Петербурге и Москве уже доказывали состоятельность фантазийного геометризма, авангард такими деталями, как у Голосова 1930-х, никогда не мыслил, эпоха 1920-х была радикальнее, аскетичнее, стиль Голосова 1930-х был декоративен и монументален, между свободой авангарда и сталинским ар-деко стоял водораздел конкурса на ДС, выбор властью ребристого проекта Иофана, и это требует терминологической фиксации | |
|
| http://arch-heritage.livejournal.com/1130719.htmlсегодня возможность выделения в архитектуре 1930-х советской версии ар-деко предполагает целая череда исследователей, это И.А.Азизян, А.В.Боков, И.А.Казусь, Т.Г.Малинина, Н.В.Нащокина, В.Л.Хайт, что же касается "сталинского времени", то термин "ар-деко" появился в 1966 г, в связи с юбилеем выставки 1925 г. в Париже, в узком смысле к ар-деко относят небоскребы США рубежа 1920-30-х, а также близкие к ним по стилю европейские произведения межвоенной эпохи, в широком смысле, монументами эпохи ар-деко можно считать значительную часть советской и итальянской архитектуры 1930-х, (основываясь в данном случае на более строгом, ограниченном использовании термина неоклассика лишь к работам Жолтовского и архитекторам неоренессансной школы в Москве (или Дж.Р.Поупа в Вашингтоне) учитывая их связь с неоклассикой 1910-х | |
|
|  а не ар-деко ли это?! | |
|
| ( Read more... )Нащокина Мария Владимировна Венские истоки ар деко Бархин Андрей Дмитриевич Амстердам 1920-х в эволюции европейского ар деко Зуева Полина Петровна Тейлизинское товарищество Ф.Л.Райта. По материалам The Frank Lloyd Wright Foundation. ( Read more... ) | |
|
| на русский язык переведены две книги ученого и урбаниста Никоса Салингароса"Антиархитектура и деконструкция" и "12 лекций по архитектуре" http://ar-chitect.livejournal.com/247273.html"негуманная, бессодержательная, настроенная на произвол архитектура воспитывает негуманный, бессодержательный, настроенный на произвол разум"  тесты показали, что при восприятии неуравновешенной (нетектоничной, негармоничной) архитектуры у человека срабатывает синдром «борьбы или бегства», это такая физиологическая реакция минималистские пространства имитируют патологии мозга, подобная архитектура симулируют нарушение деятельности мозговой\зрительной систем и тем самым вызывают у нас чувство тревоги, поскольку сигнализируют, что в организме, возможно, произошла поломка. | |
|
|  используете ли вы термин "гротеск"? согласны ли вы с моим впечатлением, что он ближе по коннотации к "извращению нормы", чем к ее "превышению"? | |
|
|   а какой термин следует использовать для архитектуры А.Г.Мординова? неоренессанс? нет, конечно (это же не Буров и не Жолтовский) на первый взгляд, подобная архитектура эклектична, но ведь это же совершенно сочиненная архитектура, лишенная ясно прочитываемой исторической образности она непрофессиональна, но почему мы это ощущаем? | |
|
| кризис полезен архитектуре, культуре в целом, он очищает наше пространство от нового, от корысти и пошлости  http://mccuntz.livejournal.com/121406.htmlискусство требует нищеты, оно таится в раскрошившихся, забытых камнях, а не в полированных пластмассах, и только кризис избавит нас от всевозможных ремонтов и реконструкций, дурновкусия и вандализмов, и тогда шоу прекратится, и наступит эра покоя и культуры | |
|
| http://arch-heritage.livejournal.com/1073175.htmlя этим термином не пользуюсь, но если и использую, то предпочитаю, в первую очередь, в отношении работ Э.Мендельсона,  ( Read more... )в целом, мне кажется, что стримлайн это некая переходная форма, течение, между откровенным, декоративным ар-деко и модернизмом | |
|
| http://www.kapitel-spb.ru/index.php/component/content/article/23-hmelnitskyна рубеже 1920-30-х "верховная власть занялась архитектурой и начала готовить тотальную стилевую унификацию в СССР." "эпоха стабильного функционирования сложившегося сталинского режима – с 1932 г. и до смерти Сталина." но позвольте вопрос, а была ли советская архитектура 1930-50-х стилистически монолитна? конечно нет "занимаясь изучением «сталинского ампира», в первую очередь следует исследовать процесс формирования и изменения цензурных требований внутри сталинской архитектуры." а что, кроме словоблудия журнальных статей о соцреализме в архитектуре, были какие-либо конкретные стилевые указания, возьмите любой конкурс 1930-х - их не было, мастера были свободны в выборе образа, другой вопрос какой проект побеждал официально, но в художественном смысле все проекты интересны "Исследователям предлагается заниматься только «художественной стороной» архитектуры, то есть изучать закономерности фасадных композиций, апеллируя к историческим аналогам. Этот подход представляется совершенно несостоятельным, в первую очередь, с искусствоведческой точки зрения. История архитектуры (как и любого вида искусства) – это история творческих процессов, анализ эволюции художественных представлений на уровне как целых движений и течений, так и отдельных авторов." а как можно анализировать указания власти 1930-х? а главное, будет ли эта анатомия взаимоотношений заказчика и архитектора интересна? ведь своих высших проявлений стиль достигает при творческом раскрепощении автора, благодаря таланту, случаю, вдохновению, музе, но не указанию "свыше", указания анализировать невозможно, их даже сложно выведать, ведь ясно, что политика и эстетика 1930-х была не формальна, будь даже она запротоколирована, нам не очевидны условия создания произведений, но нам очевиден уровень одаренности мастера, его предел, творческий потенциал и стилевой диапазон, проекты и их образность объективны, цензурные требования - тема спекулятивная | |
|
| http://a-barhin.livejournal.com/907140.html http://lufer-lj.livejournal.com/204492.htmlмы не знаем японского искусства, не понимаем какое впечатление оно производило на искусство рубежа веков предположим на Райта оно действовало, но в целом минимализм был и в США, и потом (!) в СССР, спущен как гос. программа поддержки гонки вооружений, когда стало не до искусства, это произошло после ВМВ, в 1950-е (впервые не Сигрэм Билдинг, 1958, но Левер Хаус, 1952, кстати прямо напротив Миса стоит) но не было связано с Японией абстрактный модернизм Малевича, затем Мондриана, не был ориенталистичен, не был проникнут духовной традицией (молитвенное смирение и пр) это был графический эксперимент, не поддерживаемый властью (в т.ч. советской) японское искусство было историческим президентом, поводом для супрематизма, т.е. для массовой и разнообразной реакции на визуальное богатство эклектики и модерна рубежа веков, социальная база супрематизма была очень скудна, народный вкус был сугубо традиционен, декоративен сейчас же модернизм-минимализм наоборот почти официальный стиль космо-экспансионистских претензий человека, стиль укрепился только после того как "Гагарин в небо летал, а Бога не видел" | |
|
| http://www.kommersant.ru/doc/1792063( Read more... )игра со старым почему-то всегда начинается с уничтожения целостности старого и создания для контраста некой стеклянной пустоты, да постройте это рядом! не трогайте подлинник этот призыв относится к нашему наследию в целом , ему нужна не реконструкция, а внимание, забота, в значительной мере спасение, воссоздание исходной ценности, * **а не привнесение новой, у нас грунт отторгает культурные растения, зачем уничтожать прижившиеся, выжившие в 20 веке? в конце концов, если решили перекрыть дворы, то с этим справится любая архитектурная фирма Москвы, | |
|
| ( Read more... )архитектура это не застывшая музыка, и не поэзия это воплощенный замысел, при чем и то, и другое зависит от обстоятельств временных, денежных, ценностных (вкусовых) художник - сам себе самый жестокий критик, и слова со стороны лишь укрепляют его внутренние сомнения, беда в том, что сейчас очень сложно осуществить классику качественно, полноценно, ( Read more... ) | |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
a_barhin's journal
13 (35.1%)
